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裝修設計全局觀念的確立和實施

2014年04月08日  海昱隆

  設計工作全局觀念的確立,主要指對空間與環境、建筑物的風格特征、時代與文化背景等的總體把握。

  注意空間與環境,強調的是裝修設計的實際意義,也即所謂的視覺效果。設計師若孤立地就建筑本身進行裝飾,或許可以把工作對象搞得光輝耀眼。然而,從空間和環境的廣義上分析,卻不一定是成功的,甚至可能是失敗的。曾有過這樣的例子,在一個擁擠的城市鬧區不大的空地上,建起了一幢20多層高的大樓,其外立面做了一幅設計精良的大型壁畫,建筑設計師與裝飾設計師取得了共識,壁畫無論從形式、內容或者從色彩到制作,都無可非議。然而,當建筑與壁畫完成后,高大的壁畫卻失去了觀瞻的視覺空間,人們無論從哪個角度都無法正常地看到這幅壁畫的整體效果。再有,常見一些改造后的建筑呈“鶴立雞群”狀,無論是改造后的裝飾風格、色彩,還是用材,均無法與周圍的建筑環境相協調。目前,建筑的古典式樣已出現了不少,還有一些“別墅”在城市的郊區成片地出現,這些標榜為“歐式”的建筑,不僅建筑式樣本身缺乏準確性,而且其裝飾也嚴重受到歪曲。至于“希臘柱式”的比例失調,“巴羅克”紋飾的牽強附會,色彩運用的刺眼與雜亂,都說明裝修設計的全局思想不可有任何的忽視。重視裝修設計的全局性,還應就時代與文化背景取得吻合。時代與文化不僅決定著建筑,同時也規范著裝飾。不同的時代,反映出人們對物質與精神生活的不同需求,它不以人的意志為轉移,強制性的東拉西扯,不僅會破壞建筑的總體效果,也會給人的精神帶來不適,甚至產生厭惡。

  例如某市新建一規模宏大的火車站,由于當時領導人的錯誤決定,而將一個現代化的火車站,硬加上一些古典的大屋頂,建筑搞得不倫不類。裝飾背離了時代,也背離了高速運行時人們對視覺藝術的追求。還有,在地鐵建設時,站區環境的裝飾要注意區域特點以及它所反映的文化背景。可我們許多站區卻忽視了這些,而作純藝術處理,結果不僅毀了藝術,也破壞了站區與文化背景的協調性。至于家庭裝飾,那些把家庭生活與賓館、飯店等同規格的設計,把人推向冷漠的邊緣,其效果并不令人滿意。時代呼喚優秀的文化藝術產品,裝修設計的全局觀,其文化內涵就是體現藝術的時代精神。

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